Ein weiteres gut gemachtes Tamron-Objektiv, das 20mm f/2.8 Di III OSD M1:2, $349 ($379), ist nur für die spiegellosen Vollformatkameras von Sony erhältlich. Die Qualität des Objektivs ist viel besser als für seinen Preis erwartet und es wird mit einem Wetterschutz geliefert. Obwohl es einige Probleme gibt, wie z. B. einen Autofokus, der nicht so leise ist, wie man es erwarten würde, ist es immer noch ein großartiges Objektiv.
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Sowohl kurz als auch gedrungen
Das Hauptobjektiv ist das 20 mm f/2,8, das kurz und gedrungen ist. Das 2,5 x 2,9 Zoll (HD) große Objektiv wiegt 7,8 Unzen und kann 67-mm-Frontfilter aufnehmen. Tamron liefert auch Vorder- und Rückdeckel sowie eine umkehrbare Gegenlichtblende in Blütenform mit. Diese Gegenlichtblende ist nur für spiegellose Kameras von Sony erhältlich und funktioniert mit Modellen mit Vollformat- und APS-C-Sensor.
Für den Tubus wird Polycarbonat verwendet. Dabei handelt es sich um einen stabilen Verbundwerkstoff und nicht um den weniger haltbaren Kunststoff, den Rokinon in seinem 18mm F2.8AF ($399) ebenfalls für Sony verwendet. Das vordere Element ist mit einer Fluor- und Staubschutzbeschichtung gegen Verschmutzung versehen.
Es nimmt einen großen Teil des Gehäuses ein und ist an seinem manuellen Fokusring zu erkennen. Der Ring für die manuelle Fokussierung ist aus demselben Material gefertigt, aber mit Rillen versehen, damit er auch mit Handschuhen leicht zu finden und zu drehen ist.
Der Fokus ist elektronisch - er kann nur manuell eingestellt werden, wenn die Kamera eingeschaltet ist - und die Reaktion ist nicht linear, so dass die Anpassungen bei langsamerem Drehen des Rings kleiner ausfallen. Das ist gut für die Bildgebung, aber nicht für Videoaufnahmen, bei denen wiederholbare, lineare Schärfenverstellungen erforderlich sind.
Der Autofokus ist ein gängiges Merkmal für Fotografen. Aus diesem Grund ist das 20 mm F/2,8 nicht so modern, wie es sein sollte. Statt einer optischen Konstruktion, die eine interne Fokusgruppe verwendet, wird der Brennpunkt durch Verschieben aller Elemente verändert.
Dieser Ansatz hat jedoch einige Einschränkungen. Beim Einstellen des Fokus kann es zu Geräuschen kommen, und es dauert eine Weile, bis der Fokus von nah bis unendlich auf fern umgestellt ist. Es ist unwahrscheinlich, dass Sie das 20-mm-Objektiv für Action-Fotos verwenden werden, daher ist dies weniger wichtig.
Bei der Fokussierungsmethode kommt es zu einer ziemlichen Veränderung des Bildwinkels beim Übergang von der Nähe zur Ferne, was für Fotografen kein Problem darstellt, für Videofilmer jedoch schon.
Auf diese Weise erreicht das Objektiv seine Makrofokusfähigkeit von 1:2. Es stellt auf Motive ein, die sich sehr nahe an der Frontlinse befinden - etwa 4,3 Zoll von der Sensorebene entfernt -, was sicherlich hilfreich ist, aber der Bildwinkel ist bei der Nahfokussierung auch enger, was die Vergrößerung effektiv erhöht.
Obwohl kein optischer Stabilisator eingebaut ist, sollten Sie sich nicht entmutigen lassen. Viele Kameras von Sony verfügen über die Möglichkeit, einen optischen Stabilisator in ihr Gehäuse einzubauen. Diese Funktion ist gut genug, um Ruckler in Handheld-Videos auszugleichen und scharfe Handheld-Bilder bei langen Belichtungszeiten zu erzeugen. Mit der a7R IV konnte ich auch bei langen Belichtungszeiten gute Ergebnisse erzielen.
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In-Kamera-Korrekturen erforderlich
Das 20mm f/2.8 wurde zusammen mit der 60MP Sony a7R IV getestet. Dies ist die derzeit höchstauflösende Body-Kamera von Sony. Obwohl die Bilder bei f/2.8 nicht scharf genug sind, um als Meisterwerk zu gelten, liegen sie im akzeptablen Bereich des 60MP Sony Sensors. Sie zeigen etwa 3.600 Linien in einem Imatest.
Unser sehr hoher Auflösungsbereich wird bei f/4 (4.220 Linien) erreicht, aber er ist ausgezeichnet bei f/5.6 (4.600 Linien), 4600 Linien, und 5/6 (4.600 Linien) und 11 (4.450 Linien). Ein Verlust an Klarheit ist bei f/16 (3850 Linien) sowie bei f/22 (2600 Linien) zu beobachten. Dies ist auf die Beugung zurückzuführen, mit der alle Objektive zu kämpfen haben.
Die Verzeichnung ist ziemlich stark. Bilder, die ohne kamerainterne Korrektur aufgenommen wurden, zeigen einen deutlichen Tonneneffekt. Wenn die Verzeichnungskorrektur ausgeschaltet ist, werden gekrümmte Linien automatisch begradigt.
Es gibt zwar noch kein Adobe Raw-Profil, das automatische Lightroom-Anpassungen unterstützt, aber es wird bald verfügbar sein. Es ist möglich, den Tonneneffekt mit manuellen Werkzeugen zu beseitigen. Ich habe diese Technik für das korrigierte Bild oben verwendet.
Bilder, die bei f/2.8 oder f/4 aufgenommen wurden, weisen einen leichten Vignetteneffekt auf. Bei JPG-Fotografen lässt sich dieser Effekt durch kamerainterne Anpassungen fast vollständig beseitigen. Raw-Fotografen können die Verzerrung genau wie JPG-Fotografen korrigieren.
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Tamron erfüllt ein Bedürfnis, das Sigma, Sony und andere Hersteller von Objektiven für das E-Mount-System nicht befriedigen können - den Wunsch nach Qualitätsobjektiven zu Preisen, die Ihr Budget nicht zu sehr strapazieren. Das 20mm f/2.8 Di III OSD M1:2 liefert selbst bei Verwendung mit hochauflösenden Sensoren hervorragende Bilder.
Zwar gibt es eine gewisse Verzeichnung, doch diese lässt sich durch kamerainterne oder Raw-Anpassungen schnell korrigieren. Das eigentliche Problem ist jedoch das Fokussystem. Es ist langsamer und lauter als bei modernen Objektiven, aber das ist weniger ein Problem für Fotografen als für Videofilmer.
Sie haben andere Möglichkeiten. Tamron stellt auch das 24 mm F/2,8 her, das jedoch einen engeren Bildwinkel hat. Rokinon stellt auch ein 18mm F2.8AF her, das einen etwas größeren Bildwinkel hat, aber in Bezug auf Optik und Konstruktion nicht so hochwertig ist. Wenn Sie mehr Geld zur Verfügung haben, sollten Sie das Tamron 17-28mm F/2.8 Di IIIRXD Zoom in Betracht ziehen. Obwohl es aufgrund seiner Zoomfunktionen, der kleinen Bauform und des starken Autofokussystems mit 900 $ teuer ist, könnte sich der Preis für Sie lohnen. Das 20mm f/2.8 ist mit $350 sehr günstig.